そもそも最近はピックを使う曲が減っていたのだが、鳥居くんが新しく作ってきた曲が軽やかにピッキングしないと弾けない曲（ギターのカッティングみたいな）で、練習してもどうもピックが弦に引っかかってしまう状態だった。
今まで使っていたのがよくあるジムダンロップのTORTEXの一番厚い紫（1.14ミリ）のトライアングル。下の写真の左端。
とりあえずあれやこれや買ってみてベースをアンプにつなげて試してみると、出る音が全然違う。今まで使ってた紫が、一番ボサボサした良くない音がした。何をやっていたんだ自分。
色々試して、細かいコントロールがしやすい！と思ったのが、同じジムダンロップPitch black jazz 0.88ミリのもの。厚さも形状もまるっきり違うのだが、それほど違和感なく使うことができた。ただ一つ気になるのは音がちょっとバキバキというかブライトすぎるかなという点。
で、バキバキで速い曲はバキバキな音でいいじゃん！という発想になり「全国大会」「質問チャンス」「おばあちゃん」などはPitch black jazz 0.88ミリを使うことにした。曲によってピックを使い分けるということになった。
弾きやすさを考えてピックを探していたつもりが、いつの間にか出る音のことを考えていた。新たな発見もありつつ、そんなにお金もかからなかったのでピック探しはいい趣味になりそうだなと思った。
エフェクター
ZOOM MS-60B
ピック探しで安上がりで楽しくサウンドメイクできたからもういいじゃん、と思っていたけど買ってしまった。Awesome city clubのベースのまっつんにプレゼンされたら、ほ、欲しい！となってしまい、しかも絶妙にサクッと買える値段なのだ。サウンドハウスのポイントも付くし。
とりあえず今までのボードで出していたオートワウ、VT-BASSの歪み、あとブースターの音（をそれぞれ似せたもの）を作ってプリセットしておいたので、日々の練習スタジオや荷物をどうしても減らしたいツアーなどで役立ってくれるはず。（一通りいじってすでにちょっと飽きている）このボードが小さいマルチに収まるなら持ち運びが楽なのは当たり前だ。
あとは、ベースシンセとかが必要になる場面とかあるだろうか、と考えたりしている。
8月24日（月）名古屋 CLUB QUATTRO
出張版 月光密造の夜 名古屋編
出演：ミツメ/スカート/トリプルファイヤー
今年四月にカバー集「密造盤」を製造、渋谷o-nestを満員御礼にして沖縄まで行っちゃったお馴染みの3組、意外と今年は頻繁にやってますねって感じの名古屋公演が決定。
しかし、東京ではイケイケのさしもの3組でも名古屋クアトロはでかいぞ、ということで作戦会議を重ねる。そしてボーカル3人で名古屋でプレイベント開催、密造しまくって余ってた「密造盤」を名古屋のタワレコだけで売る（同時にJET SETやココナッツディスクでも販売→即売り切れ）というドブ板作戦を決行して当日を迎える。その途中で「東京インディー三銃士」というチンプンカンプンな単語が生まれる。
8月29日（土）新宿 LOFT BAR SPACE
トリプルファイヤー「エピタフ」先行即売会 “夏のエピタフ祭り”
そんなこんなで秘密裏に準備していた3rdアルバム「エピタフ」がついに完成し、前作「スキルアップ」同様に先行即売会を開催しました。
今回は対バンもなく、というか凝ったことは何もせず、シンプルなイベントとなりました。いつもどおりBGMは選曲家鳥居、始まる前は喋りたがり大垣による「ガキショーの部屋」もありましたが。
録音してる途中くらいまで、これ本当に大丈夫だろうか？と思ってたんですが、完成してみたらなかなかいいじゃんと思うようになりました「エピタフ」よかったら聴いてみてね。
7月20日（祝月）下北沢THREE & BASEMENT BAR
THIS IS JAPAN企画 “SUMMER JAP.”
w/THIS IS JAPAN/撃鉄/逃亡くそタわけ/ハラフロムヘル/ナツノムジナ/ヤーチャイカ/THEこっけんろーるBAND/ゲスバンド/テコの原理
これが俺たちの甲子園！だったのかもしれない。
最初がTHREEでナツノムジナで、その後ベースメントで逃亡くそタわけだったんだけどナツノムジナを最前で見てたのは逃亡の人たちで、こいつらどんだけ良い奴なんだ、と思った。
ヤーチャイカと対バンできてよかった。まだやってる。彼らも、自分たちもまだやってる。
6月7日（日）神保町試聴室
yoji & his ghost band「my labyrinth」リリース記念ライブ
w/yoji & his ghost band / ju sei / 井手健介
京都のバンドのレコ発東京編にお呼ばれした。もともと面識がなかったので、ライブ当日が初対面だった。去年7月のグローリーのライブを見てくれていたらしい。こういう縁というものはバンドをやる上ではとても大切だ。
神保町試聴室も行ったことがなかったのでどんなところかと思ったら、高層マンションに囲まれたこじんまりとしたビルの1階で、屋上に濱マイクでも住んでるんじゃないかという佇まい。
東横線渋谷駅が地下になっていろいろと大変になったが、地下鉄で行けるライブ会場はとても行きやすくなった。（そして下北沢がさらに遠く感じられるようになった）ここも渋谷から半蔵門線に乗り換えて九段下から歩いて向かった。神保町というとお茶の水から楽器屋街の坂を下りたあたり一帯のイメージがあるのだが、この試聴室はもう少し西側にある。
普段渋谷や新宿でライブしているので、身近だけど知らない東京再発見の趣きもある。
yoji & his ghost bandのベースの人がGIBSONのG-3を使っていて好感が持てた。70年代の変なベースだ。ボルトオンのメイプルネックは、どう考えてもフェンダー製品をバリバリ意識している。70年代のGIBSONの変なベースは調べるといっぱいあるので気になったら勝手に調べてください。RDとかRIPPERとかVICTORYとか。
昼過ぎに始まり、日が暮れるころに終わる、というイベントだった。ライブしたのに日曜の20時くらいには家に着いていてなんだか不思議な気分だったけど、こういうのも悪くないなと思った。
6月21日（日）京都METRO
my letter release party FINAL in KYOTO
w/ my letter / オワリカラ / OUTATBERO
名古屋から京都は意外とすぐに着く。京都も、よく通る道は覚えてきた。見覚えがある、というだけだが。
メトロでつるっとリハをやって、オーサマーバケーションのドラム谷さんの家にちょっと遊びに行く。まだ生まれて半年くらいの谷ベビーを見せてもらう。パパもママも顔緩みっぱなしで「あーかわいいねえー」ってずっと言ってて美しい親バカだと思った。
オワリカラ高橋さんがkochのヘッドを使ってて、とてもいい音でこれが音抜けってやつかー！って思った。
帰りは、同日に別のハコでやってたミツメと森は生きているのツーマン終わりの軍隊上がり敏腕エンジニア馬場女史を乗っけて東京をめざす。
京都のハコはこういう音を出すイメージあるよねーみたいな話をする。こういう話は好き。
馬場ちゃんも運転手伝ってくれたので順調に東京に戻る。2人と3人だと全然違う。早く免許取ってくれ大垣。
